茶叶沫釉龙纹鼎

作品造型学习西周青铜器，敦厚大方，洗练简约，沿上一对直耳与器身浑然一体，三足托起更有灵气，腹部剔划龙纹，利落乾净。鼎内篆划[中华鼎盛]明示主题，三个圆柱足底皆有作者刻款鈐印。茶叶沫釉色彩与青铜器同调，稳健典雅又生机盎然。

红底玉缕耀瓷刻花金顶牡丹纹大梅瓶

作品造型峭拔伟岸，俊秀端庄。所刻缠枝牡丹刀锋犀利，线条流畅，纹样活泼，双刀刻的功力尤显深厚。青釉满施，晶莹玉润，冰纹密布，与刻花相映生辉。高温成瓷后，瓶嘴描金，再入窑三次烤金，越显高贵富丽，使整体艺术效果愈加典雅而不同凡响，是在宋代耀州窑最经典的梅瓶基础上吸取其精华，又结合现代审美意识而制成的青瓷精品。

蓝花莲荷牡丹纹铭字特大高把老碗

作品用铜川纯天然粘土质泥料手工拉抷精修，两边衬硷，一层浸施白药，釉上绘画铭文，在石油液化氧炉内逾20小时氧气1290度高温下烧成，其碗型硕大直挺，竹节把子高耸，稳健中方显灵巧。全部以钴兰“应标水”绘画，内心草一福字，内壁绘三朵清莲，外邦牡丹迎风招展，寓示连年富贵。铭上自编口歌，以赞本地民性风物。

五蕴皆空

2015年，孟树锋大师因复原试烧仿唐柴窑灼伤眼睛，经四次手术治疗退休后，变2005年《佛经缽》旧作，携联定、汝、钧、官、耀五窑，五瓷，成五套缽，以合现《心经》之“五蕴皆空”并合成五个“五”。同时也为展示诸窑包容团结，互助互学，共同进步之风采，特远迈冀、豫，冒酷暑寒秋制瓷作念。

耀瓷醍醐灌頂双壶耳罐

作品造型学习西部虢国玉琮，拉、修圆坯后拍打成外方中圆，大口以内的泥「指花」有条不紊旋升的方圆变化，与外部方正洁素同叙着佛学清净纯朴的久远博大。口沿上一粗一细的文武弦纹旁，玲珑精巧的「倒装壶」双耳道明醍醐灌顶主题；而晃摇罐身时从倒装壶耳中传出来的声动，似佛陀讲法之妙音，像僧众诵经之齐唱。硬朗晶莹的青釉又如紫竹林的清风徐来，顺着罐势自然冰裂的长纹，若同明月松间洗心的万涓细流。