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局部
2020年，胡小军教授总体上沿着既有的系列作品，继续深入探索。
胡小军《竹林大士出山》之二 釉下彩绘瓷 长114cm，宽57cm，2020年
狂放不羁的竹林大士，是左右对称，如双胞胎般相似的两个精壮男人。他们张开大嘴，手舞足蹈，仿佛正在K歌。手中的花瓣，充当了麦克风。脚下的莲花座和脑后的太阳，则昭示了其神佛的身份。一对歇斯底里，癫狂放歌的神佛，或者也是当下世界荒诞现状的隐喻。
胡小军《海上·红颜》之二 釉下彩绘瓷 长114cm，宽57cm，2020年
胡小军《海上·红颜》之三 釉下彩绘瓷 长113cm，宽57cm，2020年
此系列作品，如同其它作品一样，题材大多来自艺术家的日常生活经验，然后被提升，加工，从而昭示了存在的本质。从这个意义上来说，胡小军的作品，尽管保持了与现实世界的联系，却从来不是现实世界的图解。
作品中，人物的面部表情和身体动态，无比丰富，充满了戏剧性。当女人和女人，女人和男人，处在一种亲密交流的状态时，无论面部表情，还是身体四肢，皆处在一种自然放松的状态。而交流过程中的戏剧化的诙谐和幽默，也被刻意强调和张扬了出来。画面中，洋溢着善意的戏谑与天真，几乎是胡小军所有作品的重要特性。
胡小军《海上·红颜》之四 釉下彩绘瓷 长113cm，宽56cm，2020年
尽管画面人物，始终处在热烈交流的状态中，然而女人们，一双双空洞的大眼睛，却无不显示了现代城市生活里，人类个体孤独的宿命。
胡小军《海上·红颜》之一 釉下彩绘瓷 长112cm，宽57cm，2020年
保罗·德尔沃 《美人鱼之村》 Le Village des Sirenes
1942年 油画 现藏于芝加哥艺术博物馆
与比利时画家保罗·德尔沃明确表现梦境的作品不同。胡小军的作品，更像是对梦境的隐喻。那些来自现实生活的图像，通过艺术家的改造，指向超现实，指向艺术家的潜意识，从而言说着艺术家所要言说的真实。
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胡小军《四时宫人》之一，之二，之三 釉下彩绘瓷
尺寸113ⅹ28cm、113ⅹ28cm、113ⅹ28cm，2020年
胡小军《四时宫人》之一 釉下彩绘瓷 长113cm，宽28cm，2020年
在此系列作品中，辣妈显然是时尚和性感的。——无论是身着比基尼，或者是宽松的睡裙。眼睛则一律被隔绝在宽大的墨镜之后。而怀中的小孩，无论是男孩或者女孩，眼睛空洞，表情成熟，如缩小版的成人。
胡小军《四时宫人》之二 釉下彩绘瓷 长113cm，宽28cm，2020年
拉斐尔 《布里奇沃特圣母》 Bridgewater Madonna
1511年 油画 现藏于苏格兰国立现代艺术美术馆
这种母与子的主题设定，无论如何，总会想起西方油画传统中的“圣母子”系列作品，比如拉斐尔著名的《圣母子》。
胡小军《四时宫人》之六 釉下彩绘瓷 长113cm，宽28cm，2020年
胡小军《四时宫人》之三 釉下彩绘瓷 长113cm，宽28cm，2020年
胡小军《四时宫人》之四 釉下彩绘瓷 长113cm，宽28cm，2020年
胡小军《四时宫人》之五 釉下彩绘瓷 长113cm，宽28cm，2020年
胡小军《四时宫人》之四，之五，之六 釉下彩绘瓷
尺寸113ⅹ28cm、113ⅹ28cm、113ⅹ28cm，2020年
胡小军显然非常善于营造画面中的二元统一关系。无论是人和自行车，还是母亲和孩子，或者K歌的两位竹林大士，以及红颜系列中的女人和男人，女人和女人。有了二元对抗，就有了矛盾冲突的戏剧性，作品也就充满了内在的张力。张力使二元处在对抗的平衡中，作品也就获得了危险的统一。
=== 作者 ===
胡小军，浙江大学艺术与考古学院教授，设计学博士生导师，从事陶瓷艺术创作与理论研究三十余年。
个展
2018“两岸陶艺交流展——林振龙/胡小军双个展”之“海上·浮生梦——胡小军个展”，W.square展厅，上海
2015 “海上·空山 ——胡小军陶艺展”繁胜，西湖品质生活多元社区艺术空间，杭州
2013 海上.舞宴——胡小军陶艺展
上海陶艺后援会，上海
午宴——胡小军陶瓷艺术作品展，知了会所，上海
2010 雄奇瑰丽•光艳照人——胡小军陶艺海上系列精品展，上海艺术家沙龙，上海
2007 中国陶——胡小军现代陶艺展，上海美术馆，上海
“陶+色” ——胡小军新作展 ，恒庐美术馆，杭州
1997 胡小军陶艺绘画展，浙江省博物馆，杭州
1992 胡小军陶艺绘画展，浙江省画院，杭州
著作
《海上·空山 胡小军陶艺》浙江大学出版社，2016年
《红颜忆梦——胡小军陶艺》台湾出版，2008年
《中国陶—胡小军现代陶艺》江苏美术出版社，2007年
《茶具》浙江大学出版社，2004年
《21世纪优秀艺术家胡小军画集》江苏美术出版社，2003年
《向名师学陶艺》中国美术学院出版社，2001年
《中国古代茶具》上海文化出版社，1999年
主要收藏
国家文化部
浙江省博物馆
上海美术馆
圆缘艺术基金会
邵逸夫等社会名流