广东地区从新石器时代早期就出现了夹砂粗陶器，到新石器时代晚期出现了轮制技术。商周时期，南方是“百越”部落聚居的地区。“百越”部落同商周王朝经常有交往，有时也发生战争，在广东地区出土的陶器也印证了当时我国南北之间的经济文化交流。

西周 圜底陶罐（博罗横岭出土）

到春秋战国时期，出现了早期龙窑。釉陶和几何印纹陶的出现，成为青铜时代区别于新石器时代的重要标志之一。在博罗横岭山东周墓地群出土的先秦陶器，曾被评为2000年全国十大考古新发现。除了陶器之外，广东地区还出土了春秋战国时期的原始瓷，釉色有黄绿、墨绿、黄褐、灰褐四种。

春秋 原始瓷盘 （韶关出土）

春秋 原始瓷豆（博罗横岭出土）

从晋代开始，广东地区就能制作青釉瓷器了，并通过南海出口海外。看下图的东晋鸡首壶，跟故宫陶瓷馆学习笔记（五）—— 瓷之青里的那一件形制几乎一模一样，但胎质与釉色有很大区别。

东晋 青釉鸡首壶（高要出土）

晋代和南朝广东地区的青釉瓷器施釉较厚，釉色一般青中带黄，闪闪发亮，均开片，是继承广东汉代釉陶发展而来。

南朝 青黄釉碗（韶关出土）

南朝 青釉六耳罐（韶关出土）

在广东发现的唐代古窑址不少，其中梅县的水车窑是非常重要的一处。“水车窑”的名字是从梅县水车镇而来。于南北朝后期至唐代初期创烧，盛于中晚唐，宋代已少有生产。梅州地区历史上有许多客家先民从中原南迁，带来了很多的生产技术，其中就包括陶瓷技术，器物和制作方法极似中国唐代最著名的浙江越窑的产品。水车窑出产的瓷器也成为外销瓷，沿着海上丝绸之路远销到泰国、日本、朝鲜等亚洲国家。

唐 水车窑青釉双耳大口罐（梅县出土）

1954年在番禺石马村发掘了五代时期“乾和十五年”(公元957年)南汉第三个皇帝刘晟的昭陵，出土了近二百件陶瓷器。下图中的六耳罐就是其中的精品，釉色跟越窑的秘色瓷不相上下，是南方地区五代青瓷的代表作品。

南汉 青釉六耳罐（广州石马村出土）

在故宫陶瓷馆学习笔记（二十）—— 瓷之行中有一件“西村窑”的凤首壶很漂亮，但当时没仔细查资料。西村窑是广州著名的本土窑口，旧址位于广州西村一带，始于晚唐，盛于五代和北宋，器物造型繁多，凤首壶及刻花折沿大盘可代表其特色。西村窑的产品与南北各地名窑如越窑、磁州窑、耀州窑等产品都有相似的作风，其原因可能是北宋开宝四年(公元971年)，宋朝刚建国不久，首先在广州设置市舶司，上述瓷器通过广州外销受到影响。西村窑瓷器主要是外销东南亚各国，在东南亚发现最多西村窑瓷器的国家是菲律宾。

北宋 西村窑青釉刻花盘（1989菲律宾棉三岛布土湾出土）

北宋时另一个以外销为主的瓷窑是潮州窑。潮州是宋代对外贸易的交通运输点，外商不断到潮州进行商业活动，过去在菲律宾、印尼和巴基斯坦均先后出土过不少宋代潮州窑瓷器，因此潮州也被称为北宋的瓷都。下面的佛像和莲瓣炉都于上世纪20年代出土于潮州，完整的佛像一共有四尊，都刻有年月（“治平四年”(公元1067年)，“熙宁二年”(公元1069年)，“熙宁元年(公元1068年)五月”，“熙宁元年六月”）、潮州地名、水东(即笔架山)窑名、供奉人（刘扶及其家属）和工匠（周明）姓名。五类铭文俱备的宋瓷佛像在国内仅见此四尊，这5件出土物一直被视为研究潮州窑的重要实物依据。

北宋 潮州窑青白釉佛像（潮州出土）

北宋 潮州窑青白釉莲瓣炉（潮州出土）

元代广东瓷业相对衰落，发现的窑址不多，且多位于海南岛偏僻的山区，烧制的瓷器远比不上宋代的精美。在雷州的海康元代墓中出土了一批彩绘瓷器，下图的荷叶盖罐就是其中之一，器型像龙泉窑，而彩绘风格又跟吉州窑类似。

元 雷州窑釉下褐彩凤鸟纹荷叶盖罐

南宋以后，广州港的地位被泉州港逐渐取代，这也导致潮州窑和西村窑逐渐退出了历史舞台。但在广东省博里还是能看到明清时期潮州窑的白釉瓷器，可以参考的资料不多，个人感觉跟德化窑的风格比较接近。

明 潮州窑堆贴花瓜形壶

明 潮州窑白釉观音立像

清 潮州窑白釉瓜棱扁壶

清 潮州窑白釉刻花芭蕉觚

与潮州窑的逐渐衰落相反，位于佛山的石湾窑却在明清时达到了鼎盛。石湾窑大规模仿烧南北各地名窑瓷器和商周铜器，其中尤以善仿钧窑而著称。仿钧釉色以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等为佳，但仿中有创。钧窑的窑变釉是一层釉色，而石湾窑变釉却有底釉与面釉之分。

明 石湾窑钧蓝釉蟠螭纹瓶

明 石湾窑翠毛釉梅瓶

明代晚期以来的石湾窑制品上往往印有店号、作者姓名等款识，例如下图的‘祖堂居“和后面的”陈渭言“，都是当时的”名牌“。

明 石湾窑“祖堂居”款黄釉鼓形三足炉

石湾窑的另一大类是陶塑，以人物为主，石湾本地人也叫做“石湾公仔”，如明代的“渔、樵、耕、读”系列，和清代的孩童像。石湾陶塑较为完整的真正地保留下了中国传统雕塑的味道、题材和技法，包括衣纹、眼珠和神态的表现方法。

清 石湾窑炉旁读书坐像

清 光绪-民国 石湾窑“陈渭言”孩童像

最后当然还要说说广彩，在故宫陶瓷馆学习笔记（二十）—— 瓷之行中也曾介绍过。据考证，“广彩”起源于康熙，成熟于乾隆。初期的彩料，基本上是红与绿的基调，金彩一般较少，到了嘉庆、道光以后彩色增多，黄色彩料大量出现，金彩倍增，表现出金碧辉煌、绚彩华丽的艺术特色。

清 雍正 广彩开光人物瓶

清 乾隆 广彩航海图茶壶

清 道光 广彩人物纹潘趣碗