清雍正  景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶

侈口，细颈，溜肩，鼓腹，胫部内收，底部略外撇，形同橄榄，端庄秀美。胎质细腻，釉色莹润，制作极为精良。瓶底有青花“大清雍正年制”两行六字双圈楷书款。白净的外壁以粉彩绘桃枝一双，遒劲盘亘，有力地向四周伸张。

枝上绘寿桃八只，圆润饱满，色彩过渡自然，极为可爱。枝梢点缀桃花，花蕾含苞。桃叶施绿彩，正反阴阳，一浅一深，节奏鲜明。桃枝之间绘一对飞舞的蝙蝠。这种将蝙蝠与寿桃相结合的装饰图案在清代极为流行，取“福寿双全”之寓意。粉彩创烧于清代康熙晚期，是在五彩的基础上发展而来的。因为所用彩料多为西方传入，所以又被称为“洋彩”。其制作工序是在高温烧成后的白瓷上，以珠明料（黑色）和西赤（红色） 勾勒出纹饰轮廓，然后在轮廓内以含砷的“玻璃白”打底，再将彩料施于玻璃白之上，经过填、洗、扒、点等技法，将颜色依深浅的不同需要晕开，最后经700℃左右的低温焙烧而成。由于砷的乳浊作用，当它与各种彩料相融合后，便产生粉化作用，使之出现浓淡深浅的层次变化，给人一种粉润柔和之感。

清乾隆  景德镇窑斗彩云龙纹瓶

清雍正  景德镇窑青花釉里红三果纹高足碗

明宣德  景德镇窑青花莲花纹高足杯 

明永乐  景德镇窑青花花果纹大罐

明永乐  景德镇窑青花缠枝花卉纹碗

宋  定窑白釉“官”字款海棠式碟

明永乐  景德镇窑青花缠枝莲纹瓶

小口，短颈，丰肩，鼓腹，从肩部至足部渐收敛，浅圈足，底部无釉。

此瓶式称之为梅瓶，一般作盛酒之用，但宋人也用它来插花。本器为永乐官窑器，形制又不甚高大，因此视之为宫廷陈设器似乎更为合理。通体以青花装饰，腹部主题纹饰为缠枝莲纹，构图疏朗，青花色泽浓艳，造型饱满端庄。

明永乐  景德镇窑白釉刻花花鸟纹梅瓶

明宣德  景德镇窑青花缠枝几何纹碗

清康熙  景德镇窑青花花鸟纹瓶

清康熙  景德镇窑五彩三国故事图瓶

清康熙  景德镇窑青花五彩人物图瓶

敞口，筒形长腹，器下腹微微凸起，至底微侈，平底，为明末清初流行的一种觚式。通体釉色白中闪青，口沿饰一周酱釉。

器身纹样以青花五彩装饰，青花色泽浓艳，蓝中微闪灰，红、绿、黄、黑等彩，鲜艳明快。纹样绘画生动，线条活泼流畅。器腹下部辅助纹样为折枝花卉纹，器腹上部主题纹样为人物故事图，刻画的是司马相如与卓文君在升仙桥别离时，誓志题桥的场景。

清雍正  景德镇窑粉彩仕女图瓶

宋  钧窑月白釉尊

此尊仿古铜器式样。胎体厚重，胎质坚密，口缘外撇，颈部斜向内收，小折肩，鼓腹，下接喇叭形圈足。饰长方形出戟12个，分置在颈、腹、足部，每一节4个，双双对称。足内刷满芝麻酱色釉。足内近底刻有“五”字，指示同类器物从大到小的顺序编号。尊内外所施月白色釉，有的部位呈现不规则的流动状线条，似一条蚯蚓在泥土中游走，后人称之为“蚯蚓走泥纹”，是鉴定钧窑瓷器真伪的标志之一。釉色匀净，乳光晶莹，肥厚玉润，形成钧釉的独有特色。有人赞誉：“钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉”，确有巧夺天工之妙。

钧窑中心窑区在河南省禹县钧台，曾被视为宋代五大名窑之一，其烧造历史一直延续到明代，本器应该是明代早期生产的宫廷用器。钧窑以氧化铜为呈色剂，在还原气氛中烧成乳浊状铜红釉而著称于世。该窑的创烧为我国陶瓷美学开辟了一个新境界。

清康熙  景德镇窑苹果绿釉印盒（一对）

这一对苹果绿釉印盒是非常罕见的作品，罕见之处在于其本意是要烧造豇豆红釉，但经窑火煅烧后的呈色发生了意料之外的变化，仅在器盖的顶部、盖口沿一周及器下部近足处可见豇豆红釉色，其余大面积呈现的是苹果绿色。也就是说苹果绿釉是豇豆红釉的窑变异色，其呈色清新可人，较普通的豇豆红器物别有一番趣味，尤为惹人喜爱。

据清末成书的《陶雅》记载：“瓷之苹果绿最为神妙，官窑只有朱红一种。一变为苹果绿，再变为豇豆红，皆朱红之化身，古无此名称也。苹果绿一盒值千金，余尤屡见之。”可见在清末时期，这种苹果绿呈色的豇豆红器物就价值连城，极为珍贵。器底以青花书“大清康熙年制”三行六字楷书款，为典型的康熙官窑器。

清雍正  景德镇窑仿汝釉弦纹花盆（一对）

唐  彩色釉陶双鱼扁壶

明万历  景德镇窑青花花鸟纹罐

南宋  郊坛下官窑贯耳扁瓶

器形为直口、长颈、扁圆腹、圈足，口部两侧对称饰以二圆筒形贯耳。形制端庄凝重，具有典雅古朴的艺术特点，造型仿自古代铜制投壶。

宋代官窑有北宋官窑和南宋官窑之分。北宋官窑至今仍未发现。南宋官窑是宋室南渡后在临安（杭州）另立的新窑。南宋官窑又有修内司官窑和郊坛下官窑之分。现今发现的杭州乌龟山官窑，应为文献所说的“郊坛下官窑”。乌龟山官窑产品以造型和釉色取胜，有厚釉薄胎和薄釉厚胎两类。此瓶釉厚而润泽，釉色呈粉青色；底足无釉，露出赭黑色胎骨，有“紫口铁足”之特征；釉面具有本色开片。

战国  青釉印花龙首提梁壶