主题：“薄施淡彩”中国工艺美术大师陈扬龙作品醴陵扬龙窑作品展研讨会李正安老师发言

时间：2016.11.19上午

地点：国中陶瓷艺术馆

李正安：因为我们是来自学院的，谈一谈釉下五彩相关的情况。釉下五彩之所以能够产生一个发展，有方方面面的原因。釉下五彩之所以成气候，是因为当时民国第一任总理熊希龄先生到日本考察，靠政府的一些资助投入到醴陵办了两个公益性质的东西：瓷业学坛、瓷业公司，得到了这方面的支持。陈扬龙先生作为第一代釉下五彩器使画，陈扬龙先生得益于解放以后新中国大力支持，恢复釉下五彩，使釉下五彩有比较相对简单的人工原料，变成了系列的颜色。系列的颜色又可以非常调配，像26字母一样可以调配千变万化的瓷语或者美妙的瓷器出来。

    五十年代除了大量人工原料的产生，也得益于像张老师、杨老师经常到厂区培训，厂区的人员不断地到学校来进修。我们的老师和学生上个世纪八十年代就跟陈扬龙接触过，陈扬龙老师每每作品出来以后，就把我们的老师或者学生叫到他的工作室，看看我这个作品还有什么地方可以提高，或者说还有哪些方面还可以合作等等。包括他在构图立意中间绝对区别于一般的艺人，他讲究意境、工艺，讲究“薄施淡彩”。按照我们来说，没有必要讲究画面颜色的色调。所以在瓷语当中变成了淡雅。

    当然，从艺术的层面来分析形成的不是淡雅的效果，靠颜色的调配。我觉得他有一个很重要的就是把刚开始勾勒的墨线经过烧制以后墨线挥发了，在整个过程中，靠好的色调、白色的脉络变线串联构成了非常别致的淡雅艺术风格。

    这个艺术风格不仅仅是影响了醴陵陶瓷业的方向，汉光陶瓷

    李正安：包括醴陵釉在起步阶段，陈扬龙先生就带着去班子去支持了。所以说陈扬龙先生的贡献不止在醴陵窑，在很多方面都有影响。艺术院校对产学研的关系，包括政府的大力支持，陈扬龙产区的艺人，又在艺术院校的旁敲侧击下形成这样一种比较独特的艺术氛围，我觉得以后在我们白瓷领域的发展有非常大的潜力。

吕品田：刚才李老师谈到一个特别重要的问题，原来像陈扬龙艺术上成就的取得和当时院校、产区的关系密不可分。我也向现在清华大学美术学院的老师们致敬，清华大学美院原一批工艺老师长期深入到中国瓷区，和中国瓷区的工匠建立一种非常密切的关系。以至于像陈扬龙这样的大师能够在这样的互动交流中成长起来，达到一种很高的境界。刚才李老师还谈到一种，他注意到陈扬龙“薄施淡彩”很雅，而且注意到脉络的白线，可以做到既统一，又同时区分出层次感。因为淡了以后，很容易杂，没有层次的感觉。所以他用白线是他的一个独门暗器。

    吕品田：刚才李老师谈到一个特别重要的问题，原来像陈扬龙艺术上成就的取得和当时院校、产区的关系密不可分。我也向现在清华大学美术学院的老师们致敬，清华大学美院原一批工艺老师长期深入到中国瓷区，和中国瓷区的工匠建立一种非常密切的关系。以至于像陈扬龙这样的大师能够在这样的互动交流中成长起来，达到一种很高的境界。刚才李老师还谈到一种，他注意到陈扬龙“薄施淡彩”很雅，而且注意到脉络的白线，可以做到既统一，又同时区分出层次感。因为淡了以后，很容易杂，没有层次的感觉。所以他用白线是他的一个独门暗器。