誌，原指标志、记忆、记录、记事，常见于《三国志》之类的史书典籍，这里的誌，就是呈现一种带有历史观感和史书视角的“标志与记录”，喻意以青花艺术的美学变革和创新，来标志时代变迁，反应时代人文思潮、审美系统的发展变化。

青花，以富含氧化钴的钴矿为原料，宛如墨，以白如玉的高岭土素胚为纸，一色晕染躍然于瓷胚上，在釉与火的杰作下蔚然成器。白釉青花，釉里分明，将一种“出水芙蓉”的东方审美意趣以万般姿态呈现出来。

在漫长的历史长河中，任何一种事物都是在渐进渐变中发展完善的，这是文明演进的必然趋势，青花艺术也不例外。作为传统艺术的瑰宝之一，青花艺术自其诞生之日，就是在不断突破与创新中逐渐发展壮大的。

元青花的凝练厚重，明青花的清逸洒脱，清代青花的细腻明艳，现代青花的丰富多样，无不是时代精神文明的写照，体现既古老又现代的特点。从宋元，到明清，再到近现代，青花也如同一条贯穿的脉络，将每个时代的印记在青花纹饰的变迁中留存。

秦锡麟｜竞翔

“青花誌”这场展览，由宝库匠心馆携手6位当代景德镇陶瓷艺术的代表性权威大师秦锡麟、何炳钦、黄焕义、陈敏、徐江云、邱含共同呈现。

以“瓷之纹”“瓷之形”“瓷之色”三个维度将现代民间青花与传统青花艺术进行比对呈现，以青花发展的历史线索为铺陈，展示经典青花艺术在纹饰、色调、造型方面的特点与文化的同时，讲述当代青花艺术的艺术突破与文化溯源。

瓷 / 之/ 纹

在陶瓷装饰中，纹饰可以直接表达创作者的意图，它可深可浅，可含蓄可直白，可信马由缰，亦可墨守成规。

宋代以降，世俗化倾向的纹饰逐渐形成风尚，至明清成为陶瓷装饰的主流。传统陶瓷装饰纹样依据主题可分为龙纹、动物纹、植物纹、人物纹、花鸟纹及山水类纹饰等。

何炳钦 | 蝶舞枝头

陈敏｜情风修竹

20世界80年代，秦锡麟提出了“现代民间青花”的概念，创造性的将艺术与陶瓷相结合。

景德镇现代民间青花瓷以秦锡麟的青花釉里红《芦荡竞翔》瓶为代表，出品了很多新颖纹饰图案的瓷器，其别致的表现语言、灵动新颖的画面所产生的艺术效果，成为青花绘画领域的一个新亮点。

秦锡麟 | 芦荡竞翔·瓷板

现代民间青花，在延续了国人数个世纪的青花文化的同时，大刀阔斧地以时代之风解放传统宫廷范式青花细腻之美，代之以阳刚、豪放、极具感染力的当代审美风格，标记了青花艺术在当代的历史注脚。

千年来，陶瓷在世俗哲学的笼罩下涂涂抹抹，刻意与随意并举。陶瓷纹样有自己的演变过程，对纹样的考察，实际上也是解读当时社会政治、经济、文化、科技的最好资料，今天读来，可以辅助我们了解历史。

瓷之纹让陶瓷千文万华，星汉灿烂。

黄焕义｜躺着的梅瓶

邱含 | 参松之乐

瓷 / 之/ 形

《周易·系辞上》：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”“形而下”是指具体的、可以看得见、摸得着的、类似实物性质的，中国文化称之为“器”，也就是世间万物的表层的“相”。

一般认为青花起源于唐宋，可因为唐宋青花工艺的不成熟及战乱等诸多因素，导致唐宋青花瓷保存至今的实物很少。

青花闻名于世，应始于元朝，明清民国三朝继而巩固发展。

秦锡麟 | 秋艳

元青花体型巨硕、气势宏大，其器型大多是在唐宋甚至更早时期的造型上改进提高而来；

明青花则显丰满、浑厚、古朴，器型线条柔和圆润，有质朴、庄重之感；

清代瓷器造型，顺治、康熙时期古拙丰满浑厚，雍正时期秀巧隽永，乾隆时期则显规整，嘉庆、道光以后稚拙笨重，各自特点既突出又典型。

元明清三代青花器型既有相近之处，又各具不同特征，常见的有梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、胆瓶、盖罐、执壶、碗、盘、罐、杯等。

陈敏 | 观鱼游

何炳钦｜一路荣华

徐江云 | 清荷

随着现代工艺的发展，青花瓷器突破了原有规范，发展出了“异形瓷”。造型美观，创意独特的异形瓷兼具实用性和偏观赏性的两重特点，赋予了瓷器另一种生命。

秦锡麟｜芦荡展翅

黄焕义 | 古瓶新语

邱含 | 春醉人美

陈敏 | 雨中趣

瓷 / 之/ 色

古人习惯把蓝色统称为[青]色；在传统“五色行”观中，青（蓝）属五正色之一，属木，方位代表东方，象征万物萌生的春天。

釉色是陶瓷的外衣。青花瓷，也被称为白地青花瓷，是一种使用以钴矿为原料的瓷器，将各种纹饰描绘于青花瓷坯体上，再将透明釉罩在其上，经过高温烧成。

钴原料烧成以后呈现出蓝色，其特点是有较强的着色力、鲜艳的发色、永久不变的色。

陈敏｜茶会图

青花瓷器在元代只是凤毛麟角，明代时已经变成主流品种，在清朝康熙时期更是将青花瓷发展到了顶峰。

明代青花瓷，除少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”，这种白中闪青的釉面，贯穿于整个明代的始末。

何炳钦｜春花狂舞

康熙时期，景德镇制瓷工匠对胎釉原料精细淘炼和培制，烧出了被誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”的康熙青花。

这是一种技术的创造，可以仅用一种青花色料，便可以充分描绘出景物的阴阳向背、远近疏密，使画面富有立体感。这种多色阶青花，层次分明，突破了传统平铺的单调，使青花色如五彩般缤纷多姿，故康熙青花又有“五彩青花”之称。

黄焕义｜祥石瑞鸟

邱含｜山水

青花釉里红，兼用青花与釉里红两色交织成纹饰，也有在同一器物上的不同部位分用两种不同色泽的纹饰。

秦锡麟｜雨中玫瑰

釉里红，是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。

徐江云｜红韵

釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。

其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。

秦锡麟｜春意盎然

何炳钦｜百事好合

黄焕义｜福临

邱含｜逢春醉之缘