#明清官窑瓷器#喜欢瓷器的朋友都会经历一个过程，从民窑的普货开始逐渐过渡到官窑，有的人甚至是从最基本的瓷片开始学习的，相信大家都明白一点“质差一线，价差千里”，建议我们还是老老实实的打好基本功，多学点专业的技能总没错。

今天就元明瓷器的缠枝莲纹的特征进行讲解。

缠枝莲是明清瓷器的装饰花纹之一。古时候莲在我国有很多名字。比如：莲花、芙蓉渠、芙蓉、水芝等。古人称荷叶为荷，称莲子为药，将花瓣称为菌蓉，将其打入泥根称为莲根，将花中的果实，也就是莲花的蓬蓬称为荷花，后来统称为莲和荷。

缠枝莲瓷器始于宋代，如定窑白釉盘上所刻画的缠枝莲纹，茎蔓缠绕，莲花摇曳，花枝舒展。

元代缠枝莲纹， 在当朝比较流行，缠枝纹既可以做主题纹饰又可以做辅助纹饰，花的造型多变，有正有侧；花蕊有心形和圆形；花瓣呈麦粒状，花瓣由以前的肥大变为窄细。以盘碗及罐类器物较为常见。

洪武官缠枝莲纹，近年在官窑遗址中有出现，缠枝莲纹饰的时代风格开始出现变化，就目前市面所见洪武器来看，不仅有青花，也有釉里红；不仅有瓶，还有碗、盘等；画法也都不相同，有勾边填色留白， 也有不留白，更有色地白花。

但总体特征是井然有序，布局渐趋疏朗，花瓣为麦粒形或变形麦粒形， 花叶瘦小。

洪武官窑瓶上缠枝莲纹，一般来讲，这类器物的纹饰多构图疏朗，以花为中心，花枝穿插有序。

洪武民窑饰有缠枝莲纹的器物较为常见，以盘、碗类日常生活用具为主。在构图上较官窑器洒脱奔放，画法以写意为主，花瓣细节描写得少，运笔随意舒展，没有官窑拘谨之风，给人以赏心悦目之感。

永乐官窑缠枝莲纹，这时期的缠枝莲纹器物较洪武时要多，器型也较前朝丰富，就目前所见就有梅瓶、扁壶、花浇、双系罐，藏草壶、折沿洗、碗、杯、盘等。缠枝纹在枝蔓缠绕之中与器型很协调；构图较洪武时更为疏朗，注重空白的装饰效果，具有简洁疏雅之美感。画法多为双勾填色，留有细小的笔痕。

一般来讲，永乐官窑琢器仍采用传统的横带式装饰方法，但层次明显少于元末明初时期，多为三层纹饰，主题纹饰占据大半画面，十分醒目。永乐官窑当朝的梅瓶还有另一种特征，就是层次不多，花朵饱满，质感很强，画面写实，妙趣横生。

宣德缠枝莲纹，宣德一朝虽仅十年，但瓷器烧造工艺在永乐基础上发展得更为出色， 特别体现在有缠枝莲纹的器物更是丰富多彩，凡前朝器物应有尽有，并且还有前朝少见的罐、茶壶、钵、合 碗等器物。一般来讲，宣德官窑缠枝莲纹饰的缠绕较永乐时更为自由活泼，更具无限重复之感。构图仍以传统的分层横带式，但主题纹饰更为扩展，气势恢宏，变化较永乐时要多。

受官窑纹饰的影响，宣德民窑不仅生产量大，缠枝莲纹饰也有较高的艺术成就。其构图既有官窑的饱满风韵，又有民窑的洒脱简洁，官窑以一笔点画和填色相结合，花瓣的层次，叶片的脉络均细致入微，表现出官窑精湛的工艺特点；而民窑只用一笔点画的技法，虽无细节的描绘，但有线条流畅之美。偶有勾线填色之作，填色亦不准确。

一般来讲，宣德民窑缠枝莲纹中花的画法有以下几种：花朵饱满状如变形麦粒，花朵线条环绕留有永乐遗韵，花瓣细长上加点饰等几种。

成化时期是明代瓷器生产的又一高峰期。就官窑缠枝莲纹饰来讲，虽然仍为元代至宣德以来的传统，但较前朝更为典雅精致，特别是青花纹饰，由于采用国产钻料， 呈色均匀，不易晕散，故线条有如游丝，而且色泽清新淡雅，与前朝深沉凝重的色泽有明显的区别。

缠枝莲是明清瓷器上的一种装饰纹饰，为传统吉祥纹样，缠枝莲又名“万寿藤”，寓意吉庆。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意。

这里需要我们熟记的是，元代缠枝莲有正有侧，花瓣呈麦粒状；洪武缠枝莲规整有序，花叶瘦小；永乐缠枝莲简洁舒雅；宣德缠枝莲产品丰富，气势恢宏；成化官窑青花缠枝莲的画法以双勾填色为主，线条细腻流畅，填色大笔填满，与永乐、宣德时截然不同。纹饰的布局疏朗，具有宁静淡雅的特点。成化官窑不仅有青花缠枝莲纹饰器物，也有斗彩器物，其纹饰轻盈清丽，与典雅精致的青花有异曲同工之妙。以上是对元代及明代永乐、宣德、成化三个时期的缠枝莲纹特征的总结。