欧洲曾有过一段疯狂的中国热。当时，中国的产品诸如茶叶、陶瓷、丝绸等，都是欧洲各国皇室贵族炫富的奢侈品。特别是中国的瓷器，还曾一度垄断全球市场。

令人难以置信的是，18世纪曾有这么个日本品牌“有田烧”，竟然挑战了中国瓷器在欧洲的垄断地位，并让日本陶瓷风靡了全欧洲。

说起世界的陶瓷史，基本都跟中国脱不了干系。日本曾与我们拼烧陶的历史，果真算下来，日本的烧陶技艺有一万多年的历史。但真要拼陶瓷技术，只谈烧陶就没意思了。因为较之烧陶，瓷器的烧制难度毕竟不是一般的低。世界各地但凡有文明的萌发，大多都有烧陶的记录。至于我们国家，烧陶历史已有两万多年了。可要说起瓷器的烧制，很长一段时间，那可是中国的独门绝技。

中国的瓷器萌芽于商周时期，修成于东汉时期。同时期的欧洲与日本，却依旧玩着泥巴烧着陶器自得其乐。直到16世纪，中国的瓷器辗转输入欧洲，高傲的欧罗巴人才骤然发现，泥巴原来竟然可以玩出这种段位。

这时候的日本在中国的熏陶下，早已烧起了正三院三彩。没错，这就是日本人师承唐三彩的作品。

说起日本和唐朝，还真是不打不相识。大唐与日本第一次短兵相接是在朝鲜半岛的白江村，结果是日本水军全军覆没，这让日本人深感震惊。段位的差距，使日本人深感折服，转身便拜了大唐为师，第二波汉文化输入便从此时开始。

日本的十五次遣唐使，不单带走了中国的文化典籍、艺术珍品，甚至还接走了大批匠人，其中就包括了陶瓷工匠。

第一次陶瓷技能的学习，是在中日两国友好的氛围中展开的。但中国和日本陶瓷艺术发展的最大区别在于：日本重在传承，中国却重在突破。

当日本小心地呵护着好不容易学来的中国烧瓷技术时，中国的陶瓷艺术却迎来了井喷式突破创新的发展时代。日本有心学艺，无奈却恰逢中国漫长的锁国和战乱时期。

最终，日本霸主丰臣秀吉以迂回的方式，为日本的烧瓷事业找到了突破口。对于朝鲜半岛，日本一直不曾放下觊觎之心。趁着明朝自顾不暇，丰臣秀吉在16世纪两次入侵朝鲜半岛，虽说最终都以失败告终，但丰臣秀吉却为日本抢回了大批的朝鲜工匠艺人，其中有不少便是陶瓷匠人。

两次战争，让日本的陶瓷业得到了迅速发展，著名的陶瓷品牌“有田烧”就是此时发展起来的。因此，这两场战争也被戏称为日本的“陶瓷之战”。

朝鲜半岛的陶瓷技艺很显然也是传承于中国的。因此，要说世界的陶瓷发展跟中国脱不了干系，一点不为过。区别仅在于：从景德镇偷回中国的烧瓷技术，以商业文明起家的欧洲人使用的是商业的手段；而从朝鲜半岛夺得陶瓷发展的契机，崇尚强者文化的日本人采用的却是掠夺的手段。