在朝鲜半岛文房用品当中，有很多陶瓷的器物，但不是像餐具那样在数量上繁多，而是特指种类上的多。说到种类，也不是说项目上的种类，而是说在创意上多有变化。貌似文具在制作上有很大的自由度，不像其他器物那样需要基于一定的形式或规定，也不像在制作其他器具那样同样制式的东西时一次烧制很多数量。会有一些工匠根据自己的兴趣或想法随意制作出一些文具，或者有时前往窑厂视察的官员或官方的画师提出一些要求来烧制，甚至有时画师还亲自设计，亲自执笔在器物胎上描绘后入炉烧制。         
拿水滴举例来说，几乎从未见到过相同的东西，每一个都具有不同的形制和纹样，大多数是具有独特创意的作品，可以说几百件水滴中也难以见到两件一模一样的器物。    

当然，文房用品大多数是由文人来使用的，因此与前面讲过的餐具相比，会得到更多的小心呵护，所以可以令人欣慰地看到很多经过长期爱护并长久流传下来的器物。    

李朝陶瓷器具有温雅的特质，可以说水滴是充分体现了文房气质的器物，毫不夸张。    

砚滴也被称作水滴、水確、水注、玉蟾蜍等，是文具中种类和数量最多的一种器物。《山林经济》中记述："砚滴，如使用铜器，性烈，则会因长时储水而具有毒性，大多会使笔毫变得酥脆。最好使用瓷制的，或者退而求其次使用木制或竹制的。竹制的要使用比较坚实的带节的，取其二寸长度，再用细小的竹管插上当作嘴，就完成了一个文人所追求的标致清雅、返璞归真的玩物。"    

虽然书上也这么写，但实际上，瓷制的水滴还是最受欢迎，此外我们推测当时的朝鲜文人中的高士的爱好，与我们今天的审美取向还是有较大差异的。

笔筒，与砚滴一样，是文房中具有实用和装饰功能的器物，并且很多都具有高度的观赏性，工艺有阳刻、透雕、铁砂绘、青花以及这些工艺综合起来使用的。

笔架的别名有笔床、笔屏、笔峰、笔山、笔格等等，种类繁多，甚至还有笔架兼用来盛水的。"笔峰、笔山",顾名思义，皆为山形的笔架。

笔架是插放毛笔的文房用具。这件作品是由简单的长方形构成的，同时运用了象形、透刻、阴刻、阳刻等各种纹样装饰技法，表现出了造型之美。装饰在笔架两侧的龙头，连须髯、尖牙、鳞片等都用阳刻技法精巧地表现了出来。架体的上表面有三个插毛笔的孔，每个孔周围都用精巧的阴刻细线精心地刻出花纹。笔架的两侧透刻着华丽的莲花唐草纹。底子整体被均匀地施以带有亮青灰色的明亮翡色釉彩，流动着隐约的光泽。像这样细微的部分都细致地制作的笔架，应该是为当时的王室或贵族所制作的笔架。这样的笔架非常稀有，可以说是以出色的造型和翡色的釉彩闻名于世的高丽青瓷的代表杰作之一。

笔洗也多种多样，还有兼用作调色盘的。

到了砚和印章这里，更高级的玉石类以及其他材料便多起来，好像陶瓷类于此并没有太多的进步。