前言

放眼中西 连通古今——陈烈汉陶瓷艺术析译
中国的陶瓷文化给人类文明曾作出过重大的贡献。它不但影响到整个亚洲,也影响到整个欧洲,并由此延伸到世界各地。中国不但是陶瓷文化古国,也是陶瓷文化大国。
在陶瓷文化中,陶瓷艺术以其独特的文化魅力和审美特色,得到世界广泛的钟爱。然而,时至晚清,随着国运的衰落,陶瓷艺术的创新意识也日渐式微,仿古、复古和繁琐的堆砌,使中国的陶瓷艺术渐渐失去了魅力的光彩。也正是在这个时候,一批有志于陶瓷艺术发展和创新的文化人,如“新安派”的一批文人画家,在绘画艺术与传统的陶瓷工艺美术边缘空间,开辟了陶瓷绘画这一新的艺术形式。
二十世纪中期,中西方文化激烈的碰撞,一方面对传统的陶瓷装饰艺术注入了新的文化内涵,提倡装饰创新的时代要求;另一方面又将西方的现代陶艺这一艺术形式引入中国,把许多被人们遗忘的制瓷、制陶工艺形式重新利用,并结合现代的文化意识、审美要求进行新的创新组合,成为中国现代陶瓷艺术的“新贵”。这样,在中国的陶瓷艺术中,便形成了现代陶瓷绘画、现代陶瓷装饰、现代陶艺三足鼎立的文化格局,重新焕发了中国陶瓷艺术的生命活力,丰富了中国陶瓷艺术的审美内涵。这一长足的进步,其动力来源于艺术的创新观念。为此,我把中国现代陶瓷艺术的这种发展状况归纳为三足鼎立的格局,是有现实根据的。中国丰厚的陶瓷艺术传统,是我们立足的基础,也是我们发展和进步的起点;而艺术创新,则是中国陶瓷艺术发展和进步的旗帜。尤其自中国改革开放以来,中国陶瓷艺术在现代陶瓷绘画、现代陶瓷装饰、现代陶艺的三足鼎立中,呈现出百花齐放,五彩斑斓的繁荣景象。
陈烈汉是我国改革开放以后,成长起来的优秀陶瓷艺术家。由于时代特点的影响,陈烈汉在陶瓷艺术的创作和发展中,逐渐形成了他自己所特有的时代特色。这种特色可以归纳为“放眼中西,连通古今”。
陈烈汉1983年考入景德镇陶瓷学院美术系。四年的学习中,不仅打下了扎实的陶瓷艺术创作、设计基础,也掌握了景德镇各种陶瓷艺术的表现语言和传统工艺。这种基础,对他以后的发展,起到了举足轻重的作用。考入中央工艺美术学院陶瓷系硕士研究生后,重视现代装饰、设计的学习研究,进一步拓宽了他的艺术思维。同时,在现代艺术运动中,尤其在“八五”新潮艺术运动以后,现代陶艺得到了蓬勃的发展,而作为现代的青年陶瓷艺术家,陈烈汉也以巨大的热情,创作了大量的既有现代文化思考,又有创新精神的现代陶艺作品。也就是说,由于受时代的影响,陈烈汉既有机会,又有热情,全面地介入了现代陶瓷绘画、现代陶瓷装饰、现代陶艺的创作领域。而且,由于他在中国工艺(集团)工作,有机会跑遍中国各大窑系,全面地考察和研究中国各大窑系的文化性质和艺术特色,而且进行了大量的艺术创作。这种艺术创作的丰富性和多面性,便构成了陈烈汉陶瓷艺术的一大特色,这是许多从事某一单项陶瓷艺术创作的艺术家,所难以企及的。我们翻开陈烈汉的作品集,可以看到这些作品中既有笔法苍劲的陶瓷绘画;又有简洁、概括的现代陶瓷装饰;还可以看到意象和抽象结合的现代陶艺作品。既可以看到景德镇窑的现代青花、古彩瓷盘,又可以看到钧窑、龙泉窑、耀州窑……各种别开生面的传统陶瓷作品。既可以看到笔法严谨的青花、古彩,又可以看到笔法粗放、苍劲的寒梅铁枝。既可以看到刀法流畅的刻划花,又可以看到手法凝重的泥条盘筑……。陶瓷艺术创作形式的全面性,创作窑系的覆盖性,创作手法的多样性,创作观念的丰富性,使陈烈汉在陶瓷艺术创作上能收放自如,游刃有余。
青花《采莲图》箭筒,便是一件颇具现代审美价值的作品。这件作品取材于他对故乡江西广昌“白莲之乡”的生活感受。运用现代装饰变形的手法,将妇女“早出”採莲的生动生活场景、藕塘“採摘”的丰富画面、“满载而归”的丰收喜悦,分三层连贯地展现于箭筒之上。作品笔法细腻,装饰性极强,青花“分水”浓µ有致。把中国传统青花艺术与现代的表现形式有机的结合起来,堪称现代青花艺术瓷的一件具有代表性的作品。并且这种简洁、概括、细腻的装饰风格,不但构成了陈烈汉陶瓷艺术创作中的一大特色,并且也使他成为中国现代陶瓷装饰艺术这一领域中,少数几位具有开拓性的艺术家之一。
然而,陈烈汉对现代中国陶瓷艺术的探索并不止于此。他对中国其它窑系的艺术陶瓷,同样有过深入的研究和艺术表现。钧窑的《蓝天红燕》,通过釉色的流变,生动地表现出中国艺术 “妙在似与不似之间” 的韵味和魅力。龙泉窑的《粉青刻花夏荷》,温润的釉色,给概括洗练的纹样,披上了一件雅致而朦胧的纱巾,若隐若现……,具有很高的审美价值。他在耀州窑的陶瓷创作,则运用了流畅粗放的刀功,如行云流水般的一挥而就,把耀州瓷的质朴,古雅的艺术特色和现代装饰艺术溶为一体。既具传统特色,又有现代感。为此,陈烈汉这类对中国各大窑系的陶瓷艺术创作,既发扬了各大窑系的传统特色,又注入了时代精神和审美要求。使这些传统的陶瓷艺术形式,焕发出了新的生机,并展现出时代的风采。
  值得我们关注的是,陈烈汉的现代陶艺创作,也形成了他自己独特的面貌。其特点是在装饰造型的基础上,把现代立体构成、现代意象造型,抽象造型的艺术手法有机地结合在一起;同时又能将器皿造型和意象造型、抽象造型紧密地联系在一起。因此,他的陶艺作品既有内在的精神内涵,又有新颖独特的表现形式。如他的陶艺作品《三柱群构》、《风范》、《恋人》……都充分展示了陈烈汉现代陶艺创作的风格特点与文化追求。
  总之,由于陈烈汉同志所处的有利条件,使他能全方位的观照中国陶瓷艺术的全貌,不会陷入一地区一派系的门户之见,能开宽视野、锐意创新,并取得丰硕成果。在《陈烈汉陶瓷作品集》出版之际,欣喜看到他在陶瓷艺术创作中所取得的多方面成就,在此,对他的作品稍作点评,是为序。

                                     

景德镇陶瓷学院教授

   

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